ترافق تطور الدراما التلفزيونية السورية مع ظاهرة لافتة تمثلت بظهور أسماء مهمة لكاتبات سيناريو حققن حضوراً لطيفاً عبر أعمال تميزت على المستوى العربي عموماً. فمن دلع الرحبي وريم حنا في «الفصول الأربعة» الى أمل عرفة في «دنيا» و«عشتار» وديانا فارس في «قلب دافئ» وبعض لوحات «مرايا» الكوميدي وسلمى اللحام في «ليالي الصالحية» ولبنى حداد ولبنى مشلح في «هومي هون» تبدو قائمة كاتبات السيناريو باتساع مستمر وتضم أسماء شابة أدخلت معها أنماط جديدة ومبتكرة من الأعمال التي تعالج قضايا يومية وإنسانية بحرفية عالية.
من حيث المبدأ ثمة ما يشكل إجماعاً على أنه لا يوجد فارق بين سيناريو كتبه رجل أو آخر كتبته امرأة. ومع هذا لا يمكن اغفال الاشكالية أو التمييز بين أدب ذكوري وآخر أنثوي.

فماذا عن رأي بعض كاتبات الدراما في سورية؟

رفض وانزعاج دلع الرحبي التي شارف تصوير مسلسلها الجديد «عصي الدمع» على الانتهاء تذهب الى الانزعاج من طــرح مصطلح «الكتابة النسوية» عمومـــاً لعدم إيمانها به، وتضيف الكاتبة التي لا تـــزال تعد نفسها غير محترفة في مجال الكتابة التلفزيونية أن الكتابة لديها هي من بــاب التسلية فيما ميدانها الأساس المحاماة التي تمتهنها على رغم النجاحات المهمة التي حققتها أعمالها، فيما تذهب ديانا فارس الى أن فرز الكتابة الى تسميتين ذكورية ونسائية خاطئ، ذلك «أن الكاتب والكاتبة يشتركان معاً في تجسيد الصورة الدرامية والإنسانية ونقطة الخلاف بينهما هي أسلوب المعالجة فقط». وعلى هذا الأساس ليست الكاتبة وحدها هي التي تنجح في الكتابة عن المرأة وقضاياها وهمومها لكونها امرأة كما أن ليس الكاتب وحده يستطيع التعبير عن الرجل لمجرد أنه رجل. وتقول فارس إن هذا الفرز لم يكن إلا فرزاً نقدياً محايداً من وجهة نظر قلة من النقاد والمحللين، لافتة إلى أن ليس بالضرورة اعتماد تلك الوجهة لأنها ستؤدي إلى أن يكون هناك فن أو أدب أو نقد نسائي وآخر ذكوري، وقارئات يهتممن بالأدب النسائي والكتابات الأنثوية، وقراء يهتمون بالأدب الذكوري والكتابات الذكورية.

والحال ان الفارق بين سيناريو وآخر لا يحدده جنس الكاتب بقدر ما يحدده مخزونه الفكري وتجربته، من هنا تشير لبنى حداد الى أن «تجربة الرجل في مجتمعنا تختلف عن تجربة المرأة، لافتة الى أن التجربة الشخصية هي أساس الكتابة»، وتضيف لبنى التي تعكف حالياً على كتابة عمل درامي جديد بالاشتراك مع زميلها زهير قنوع: «لا يوجد في الواقع سيناريو نسائي أو ذكوري والاعمال التي قدمتها الدراما السورية تشير الى ذلك بوضوح بحيث لا تستطيع التمييز بين عمل كتبه كاتب أو كاتبة».

ومع تأييدها عدم وجود فاصل بين سيناريو ذكوري وأخر نسوي تلفت الإعلامية العراقية إيمان خضر الى أن «المرأة قد تكون أقدر على تحسس مشكلات المرأة أكثر وأعمق من الرجل حين يتصدى لهذه المعالجة»، وتضيف خضر التي أعدت أعمالاً عدة للتلفزيونات والإذاعات العربية «ان المرأة أكثر مناصرة لقضاياها لكن وفي كل الأحوال هذا لم يظهر الى الآن على الشاشات وفي الأعمال الدرامية العربية».

العلاقة مع المنتج

والانتقال من كتابة النص الى تنفيذه وانتاجه تلفزيونياً لم تكن بالمهمة الصعبة لدى معظم الكاتبات السوريات، وعلى هذا الأساس تشير حداد خريجة المعهد العالي للعلوم المسرحية الى انها فكرت بكتابة أول عمل لها بمحض المصادفة مع زميلتها لبنى مشلح مضيفة أنها فضلت الكتابة للتلفزيون ونجحت عبر تحويل النص الى مسلسل. بدورها تؤكد فارس أنها شخصياً وجدت تعاملاً مريحاً مع الجهات التي تعاملت معها أكانت حكومية أو شركات انتاج خاصة، كما أن معظم أعمالها أخرجها رجال كالمخرج فهد ميري في «قلب دافئ» وأسامة شقير الذي أخرج لها نص «امرأة في الظل» ومأمون البني وياسر العظمة.

وتلفت فارس التي تعمل في «المؤسسة العامة للسينما» الى أن معاناتها كانت من نوع آخر وتتعلق بالدخول في إجراءات روتينية ومادية وهي معاناة لا تخصها ككاتبة سيناريو امرأة بل تشمل الجنسين. وتشير خضر بدورها الى مشكلة أخرى تسود الوسط الانتاجي التلفزيوني عموماً تتصل بالعلاقات والصداقات مع شركات الانتاج التي تحدد بدرجة كبيرة الأعمال التي ستدخل الانتاج، وتشير الى أن الأمر هنا يشمل كاتب السيناريو بصرف النظر عن جنسه رجلاً كان أو امرأة.